Как в Риге не построили «Замок света»

От автора: Владимир Каупуж — наш долголетний читатель. В разговоре со мной он как–то обронил: "А ведь библиотека планировалась еще полвека назад. Причем на том же самом месте". Захотелось подробнее узнать об этом. За что Пельше выгнал директора Решение о строительстве новой Государственной библиотеки было принято в 1956 году после завершения декады искусств Латвии в Москве. По словам Каупужа, декада стала грандиозным событием. Лучшие спектакли привезли все республиканские театры, демонстрировались фильмы, выступал симфонический оркестр, устраивались выставки. На заключительном концерте присутствовало Политбюро. Представители творческой интеллигенции, как тогда было принято, были отмечены высокими званиями и наградами. В довершение ко всему было принято постановление о строительстве в Латвии трех объектов культуры республиканского значения: Рижской киностудии, Художественного театра и Государственной библиотеки. Мой собеседник, возглавивший Министерство культуры республики в 1962 году и проработавший в этой должности 24 года (!), рассказывает, что начали с киностудии. Ему выпало завершать строительство. Каупуж вспоминает два эпизода, связанные с ходом работ. Рабочих рук и тогда не хватало. Привлекли заключенных. Чтобы не возить их туда и обратно, прямо в здании строящейся библиотеки выделили апартаменты. Знаете где? В пиротехническом цехе! Однако приближалась сдача, а заключенные продолжали жить в киностудии. Министр внутренних дел решил, что так может продолжаться чуть ли не до сдачи объекта в эксплуатацию. Но в конце концов все закончилось нормально. Второй эпизод связан с Арвидом Яновичем Пельше — тогдашним первым секретарем ЦК КПЛ. Как–то он вызвал к себе в кабинет Каупужа. И представил его немолодому посетителю. Им оказался директор завода полупроводников. Тогда в Союзе этому направлению уделялось пристальное внимание. Директор был опытным хозяйственником — с 1930–х. В его ведение перешел вновь построенный техникум, планировавшийся для подготовки специалистов торговли и финансов. "А нельзя ли эту киностудию передать нам?" — обращается он к Пельше. Тот с уточнением: "Хорошо. Но, если мы пойдем навстречу, у вас больше никаких пожеланий не будет?" "Ну как вам сказать", — мнется директор. "А если Оперный театр мы вам отдадим, тогда хватит?" — продолжает Пельше. "Это тот, что напротив канала? — спрашивает директор. — Арвид Янович, вы, наверное, шутите?" И тут Пельше, в общем сдержанный человек, подскочил, стукнул кулаком по столу и сказал: "Нет, это вы шутите. Вон из кабинета". А Каупужу обронил: "Вот ведь нахалы бывают". — Киностудию мы сдали, — продолжает собеседник. — И, как сейчас пишут в прессе, 1960–1980 годы были золотым периодом в истории латвийского кино. Киностудия считалась лучшей и мощнейшей в Северной Европе. Первый латышский театр строили советы Следующим объектом стало возведение нового здания Художественного театра. Проект архитектора Стани выбирал сам художественный руководитель театра Эдуард Смильгис. Вело работы Министерство строительства республики. Открытие было особенно торжественным. С уличным шествием, во главе шли ведущие актрисы республики — Лилита Берзиня и Вия Артмане. Еще бы! Ведь театр не просто переезжал из старого здания на улице Лачплеша. По словам Каупужа, это было первое в истории здание, построенное специально для латышского театра. Первый театр Риги — нынешний Оперы и балета — строили как немецкий, второй — нынешний Национальный — как русский. Наступала очередь для третьего объекта цековского постановления — госбиблиотеки. Предполагалось, что проектировать здание будет один из самых видных латышских архитекторов, автор здания Академии наук Освальд Тилманис. Но вначале выбирали место под строительство. Тилманис посоветовал Задвинье — тот квартал, где, кстати сказать, сегодня идут работы. Не все, конечно, были "за". Директор библиотеки Айна Деглава считала, что нужно строить в центре, в районе Верманского парка, а не "на задворках". Но вскоре наступила Атмода и стало не до библиотек. Этот проект, как и многие другие, который бы финансировал союзный бюджет, был "положен на полку". Между прочим, когда в 2001 году Каупуж общался с ахитектором "замка света", латышом из Канады Гунаром Биркертом, тот особенно отметил удачный выбор места строительства. Вероятно, не знал он лишь одной "мелочи" — того, что решение о строительстве библиотеки еще полвека назад принимали "советские оккупанты" и хотели строить ее за счет союзного бюджета. Владимир Ильич Каупуж никак не возьмет в толк, зачем для возведения объектов культуры создаются непонятные агентства типа "Трех братьев". — У нас не было ни "Трех братьев", ни "Трех сестер", но мы построили и театр, и киностудию, реставрировали храм Петра и много других объектов культуры. С чем категорически не согласен министр культуры Советской Латвии — это с выбором места под строительство концертного зала. Мало того что подъезд на дамбу АВ усложнен для зрителей, так сколько еще сложностей для музыкантов. С виолончелью туда не очень–то поездишь на репетиции и концерты. О Милде и Петре Первом Владимир Каупуж рассказал еще некоторые интересные вещи из истории советской Латвии. Как–то к нему на прием пришли два мастера декоративно–прикладного искусства, участвовавшие еще в строительстве памятника Свободы, — Жанис Вентаскрастс и Александр Найка. Оба были помощниками Карлиса Зале. Сообщили, что монумент в плохом состоянии. Вместе с ними Каупуж отправился к памятнику и по винтовой внутренней лестнице забрался на верхотуру. Оказалось, что еще со времен войны Милда прострелена в семи местах. Памятник огородили строительными лесами и без лишней помпы "подлечили". Министерство культуры создало собственное научно–реставрационное управление, которое принимало участие в восстановлении многих знаковых объектов. В том числе церкви Петра. Мой собеседник вновь опровергает разговоры о том, что кто–то поднимался на верхотуру башни после окончания работ. "Да, такая традиция существовала. Ко мне обратился один из руководителей строительной организации Праулиньш с просьбой забраться на петушка. Чтобы выпить чарку и бросить на землю. Я сказал, что это опасно. На что Праулиньш ответил: "А я все беру на себя. Обращусь к вам с такой просьбой письменно". "Если что произойдет, на суде это будет главным доказательством моей вины", — ответил Каупуж. И не отменил своего решения. О креслах и трубах В соборах стулья установлены так, что посетители сидят лицом к алтарю. Не был исключением и Домский. Как–то Каупуж был в командировке в Румынии, в Трансильвании, и зашел в собор. Его удивили кресла. Их спинки можно было поворачивать и к алтарной части, и к органу. Вскоре румынские коллеги прислали проект и через пару месяцев в Домском соборе появились новые стулья. Был отреставривован и сам орган. Причем дважды. Во время войны немцы вырезали часть металлических трубок. Работы по их восстановлению осуществляла фирма, которую пригласили из Германии. Второй раз орган реконструировали голландские специалисты. Между прочим, из городка, где когда–то жил Петр Первый, — Заамдам. — Владимир Ильич, вы столько лет возглавляли Министерство культуры. Почему же за эти годы так и не был установлен памятник Петру Первому? Кстати, работая в "Ригас Балсс", я не раз обращался с этим вопросом в архитектурно–планировочное управление, но получал отписки? — Скажу откровенно: боялся поднимать эту тему. Встал бы вопрос, на каком месте ставить памятник. Естественно, на старом, а там уже стоял памятник Свободы. Поэтому его судьба могла оказаться под угрозой. Считаю, что действовал тогда правильно. Но сейчас памятник Петра надо установить. Лучшее место для этого парк, который разбил сам царь, — Виестура. Противникам возведения напомню, что еще до войны латвийские власти выкупили у эстонского правительства статую бронзового всадника, затонувшую во время Первой мировой войны и поднятую со дна эстонскими водолазами. Для чего покупали этот монумент власти довоенной республики? Неужели чтобы скрывать от народа? Фото из архива Каупужа Илья Дименштейн Газета "Вести Сегодня"