О Норд-Осте с Любовью

Я читала рецензии, мнения профессионалов, давно, еще со студенческих времен любила авторов и сомнений в профессионализме московских гостей у меня не возникало. Теперь я понимаю, почему Земфира, неодобряемая "критиками-миротворцами", до хрипоты спорит за хороший зал, аппаратуру, клянет халтурщиков - организаторов шоу на чем свет стоит, не стесняясь, прямо со сцены. Потому что тебе помешают работать, заработают (или сэкономят, что одно и то же) на тебе, и ловко скроются в твою тень, уходя от ответственности, потому что отвечать за то, что происходит на сцене - тебе. Убили зал и звук. Раздраженную рижскую публику можно понять,и можно представить, как тяжело выступать после такого "замечательного" организаторского начала.

(Для тех, кто не знает подробностей процитируем газету "Час": "Перенос гастролей из «Сконто» в манеж был первой неудачей мероприятия. Зрители шли на встречу с высоким и прекрасным, а попадали в душное, неуютное, сто лет не ремонтировавшееся помещение. Платили за билеты по 8- 10 латов, а сидели на жестких скамейках без спинок. Да еще поди найди себе место, если 2 тысячи билетов были проданы с разметкой зала «Сконто» (сектор, ряд, место), а планировка манежа совсем другая. Охрана еле-еле успевала досматривать публику, а билетеры - ее рассаживать. Начало задержалось на полчаса. Когда Алексей Иващенко и Георгий Васильев, открывая концерт, вышли на сцену, у них безбожно барахлили микрофоны... ")

Кто посадил зрителей в Манеж? Почему? Мы не знаем всех деталей. Допустим, денег не хватило, хорошо. Но есть же масса вариантов: два концерта в зале поменьше и поприличней, например. Перенос концерта и т.д. Непрофессиональная, необъективная критика в изданиях, которые могли бы себе позволить печатать более профессиональные материалы. Того, что кричали "браво!" много раз, того, что музыка была чудесна, того, что КАЖДЫЙ пел и двигался так, как не умеет петь и двигаться вживую половина из всех участников Евровидения - сказано не было. Надо же кого-то обвинить в плохой организации концерта. И посепешили обвинить актеров, а с организаторами местным критикессам ссориться не хочется... Хорошо, что у нас есть несколько больших изданий, и можно найти несколько мнений на сей счет. Поэтому, может быть, можно принять замечания насчет цельности программы, насчет того, насколько мировые мюзиклы подходят под название "Норд - Ост. История любви". Но, что любопытно, эти, не нордостовские номера, понравились публике не меньше нордостовских. И "Память" и "Призрак оперы", мне кажется, пелись так, как никто на нашей эстраде не пел. Теперь о лучшем, самом лучшем. Музыка. Сочная, гармоничная музыка. Сами мелодии очень легкие, но при этом богатые интонациями, насыщенные. Слова - умные, веселые, тоже легкие и легко проговаривающиеся. И еще, мне очень понравился конферанс. Тем, что ведущие не "стелились" под публику, вели концерт так, как они привыкли - в разговорной манере, с достоинством и с уважением к залу, они именно обращались к зрителям, я могу сказать, они верили нам. И пересказ был к месту. Для меня, во всяком случае: хотя я знала о существовании мюзикла, и хотела увидеть концерт, но не читала книгу специально к нему. Так, а теперь про номера. Их могло бы быть еще больше. Очень понравился "Блошиный рынок", какие там дети - насколько они профессиональны и естественны одновременно, и секретарши в СевМорПути - не только номера и как играют артисты (каждый артист, на переднем плане ли, в массовке ли, общался, общался с партнером, со всеми, участвовавшими в сцене одновременно, я уж не говорю - со зрителем) - а и по словам и по музыке. Хотя, если что-то выделять, это не значит, что остальное было хуже. "Отверженные" мне очень понравились. Хозяин с хозяйкой - просто блеск! Вобщем, я так понимаю, "Норд-Ост" стал не только спектаклем, не только жизнью артистов и музыкантов, а также части самых верных поклонников (именно поклонников - не путать с истеричными фанатами!), но и сильной русской школой мюзикла. Есть о чем подумать. И на что надеяться. [ Ирина Тясина, Meeting.lv ]